2009年12月8日星期二
12月18日，3時，包圍立法會！
老B
12月18日 (星期五) 下午1:30 ... 行動！
一起來！包圍立法會，
反對政府669億高鐵方案！
當天下午3時至9時立法會財務委員會大會
開會審議高鐵669億撥款
反對政府669億高鐵方案！
當天下午3時至9時立法會財務委員會大會
開會審議高鐵669億撥款
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下面是今年九月為菜園村寫的歌。《迷你噪音》編曲及演奏。
大家可下載 mp3 和 歌譜。
《這兒沒有山歌 -- 給菜園村的山歌》 ﹝mp3﹞﹝歌譜﹞
唏 嗬 唏 嗬 這兒是沒有山歌
唏 嗬 唏 嗬 沒有山歌又如何？(也是村莊)
唏 嗬 唏 嗬 我們來寫首山歌
唏 嗬 唏 嗬 這首山歌唱什麼？
留得著村莊 這歌就有個家
留不住村莊 這歌便沒故鄉
留得著村莊 這歌會更響亮
留不住村莊 這歌 …… 去流浪！
唏 嗬 唏 嗬 ……
2009年11月21日星期六
2009年9月22日星期二
2009年7月17日星期五
2009年4月21日星期二
訪魯迅
凡人
先去了魯迅故居。
之後到墓園。
在墓園後面小山丘上坐了好一會。
為魯迅點煙後，送他友人唱的《飛鳴》，
他還要求聽多一遍。
以水代酒，敬了他三杯，
略述了我們在做的事。
先生聽過，深深呼吸，微笑，
說要帶我參觀他的紀念館。
在百草園的紫藤下話別，
看著先生長袍搖曳步遠，
我心唸著，要再見啊！
飛鳴 -- 墳和紀念
曲：班
詞：節錄自魯迅《墳--題記》及《紀念劉和珍君》
說話 說到有人厭惡
比起毫無動靜來 還是一種幸福
天下 不舒服的人民多著
而有些人們卻一心一意
在造專給自己舒服的世界
這是不能如此便宜的
也給他們放一點可惡的東西在眼前
使他有時小不舒服
知道原來自己的世界也不十分美滿
蒼蠅的飛鳴 是不知道人們在憎惡它的
我卻明知道 然而只要能飛鳴 就徧要飛鳴
沈默啊 沈默啊
不在沈默中爆發 就在沉默中滅亡
殺人者卻居然昂起頭來
不知道個個臉上有著血污
(此曲收錄在《6420》CD內，見《字花》2009年4月5日啟示。)
先去了魯迅故居。
之後到墓園。
在墓園後面小山丘上坐了好一會。
為魯迅點煙後，送他友人唱的《飛鳴》，
他還要求聽多一遍。
以水代酒，敬了他三杯，
略述了我們在做的事。
先生聽過，深深呼吸，微笑，
說要帶我參觀他的紀念館。
在百草園的紫藤下話別，
看著先生長袍搖曳步遠，
我心唸著，要再見啊！
飛鳴 -- 墳和紀念
曲：班
詞：節錄自魯迅《墳--題記》及《紀念劉和珍君》
說話 說到有人厭惡
比起毫無動靜來 還是一種幸福
天下 不舒服的人民多著
而有些人們卻一心一意
在造專給自己舒服的世界
這是不能如此便宜的
也給他們放一點可惡的東西在眼前
使他有時小不舒服
知道原來自己的世界也不十分美滿
蒼蠅的飛鳴 是不知道人們在憎惡它的
我卻明知道 然而只要能飛鳴 就徧要飛鳴
沈默啊 沈默啊
不在沈默中爆發 就在沉默中滅亡
殺人者卻居然昂起頭來
不知道個個臉上有著血污
(此曲收錄在《6420》CD內，見《字花》2009年4月5日啟示。)
2009年3月31日星期二
2009年3月23日星期一
2008年12月19日星期五
《生活在地下》
老B
他回來了！經過了一年多的時間。
個子高大，很難令人相信他的害羞。但他確實是個害羞的人。打從兩年前第一次在深圳的結他班中見他，他就是這樣，完全沒變！就是如今，已在珠海酒吧中駐場演出一年多了，仍是這樣！
他是我第一次在內地辦結他班時的一個學生。我對他印象深刻，因為他個子高大，卻害羞；更因為，他是唯一一個在結他班未完結前，寫出了自己的歌的學生，《男工宿舍》和《有你在身旁》。當時，他是班中結他技術最低的一個。他是一個五金廠的生產線工人。
在他離開深圳去珠海前，我有半天陪他一起，在深圳幾家琴行中試鼓。我問他，好好的在彈結他在寫歌了，為何要走？更為何，走去當個鼓手？他羞羞怯怯的，低著頭應著：「就是想試試樂隊的滋味。…… 就是覺得，「駐場樂隊」，太吸引人了吧。」……「他們的結他技術都比我好，就只差一個鼓手。我就試試啦。」我明白那種引力，也大概知道在深圳當一個工廠工人的滋味，就沒再試說服他留下。「有這機會，就去經驗一下吧。」那是2006年底。
他走後，我們還見過一次，他也有電郵我幾次，問一些技術上的問題。今年10月，我聽他的朋友說，他回來了，還把珠海那邊的樂隊帶回來。朋友也告訴我，他有點迷茫，年多以來，沒有新的創作，聽他自己說，離開了工廠區和工友，沒靈感了。
我擠壓時間，又硬要他遷就我，到羅湖見面聊聊，是為一個他和我都收到的演出邀請。「人家都邀請你去了，你最初應承了，又為何改變初衷說不去了？」他遲疑半晌不語，也不望我一眼，低著頭，吃著我為他買的燒鴨飯。我心中氣著，都那麼熟了，還有什麼好害羞的。
「我沒跟他們說真的，只說是剛回來，難得找到工作了，不好請假。」說著，又停了兩分鐘。「一年多沒有彈結他了，怎麼唱得來？」我仍在氣：「我幫你彈結他，你只管唱！」他笑了，如釋重負。「但我都跟人家推了，好又說去嗎？」我實在有點火了：「人家又發電郵又打電話問我，問你為何不去！我這算是說服你去了，不用擔心！有什麼好難為情的！」他的笑容更燦爛了。
我問他創作停頓了的事。「是啊，在珠海那邊，感覺完全變了，寫歌都沒有感覺了。」我勸他，就算玩樂隊了，也得保存著自我追求；就算是當鼓手了，也試維持自我演奏和歌唱的能力。既回來了，在這裡慢慢再尋找創作的養份吧。
一個星期後，我們約好了在深圳練歌，他拿來了《野孩子》樂隊2002年的《生活在地下》要我聽。我問：「不是唱《男工宿舍》和《有你在身旁》嗎？」
「《有你在身旁》可以唱，《男工宿舍》就不唱了，不想唱了，但很想唱這歌 ……」見他說著自己的選擇時，有一份難得的自信，我就沒再追問原因，只想，在歌裡，在他的演唱裡，我會找到答案。
他開腔了，聲音比以前雄厚，感情也濃烈了，像他現在抽著的菸。
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
《生活在地下》 (曲词：野孩子)
远方的天空总是那么蓝，我却藏在潮湿的角落里
生活好比那黑夜里漫长的路，走过的人他从不说出来
亲人朋友在梦里呼唤我，我却在这里虚度着好时光
生活不该是一杯醉人的酒，醒来的人想说也说不出来
远方的恋人你不要埋怨我，虽然我从来没有让你幸福过
生活为什么是一首最难唱的歌，爱过的人他不能说出来
北京 北京 不是我们的家，我现在才知道劳动的人是最穷的
生活不是理想，不能幻想，不是我所能了解的事
唱过的人，他不用说出来
去聽聽野孩子2002年上海現場 ...
http://source.democn.com/fdsafdsfoowFsa34dBc/radio/2007/09/27/15/22032.mp3
他回來了！經過了一年多的時間。
個子高大，很難令人相信他的害羞。但他確實是個害羞的人。打從兩年前第一次在深圳的結他班中見他，他就是這樣，完全沒變！就是如今，已在珠海酒吧中駐場演出一年多了，仍是這樣！
他是我第一次在內地辦結他班時的一個學生。我對他印象深刻，因為他個子高大，卻害羞；更因為，他是唯一一個在結他班未完結前，寫出了自己的歌的學生，《男工宿舍》和《有你在身旁》。當時，他是班中結他技術最低的一個。他是一個五金廠的生產線工人。
在他離開深圳去珠海前，我有半天陪他一起，在深圳幾家琴行中試鼓。我問他，好好的在彈結他在寫歌了，為何要走？更為何，走去當個鼓手？他羞羞怯怯的，低著頭應著：「就是想試試樂隊的滋味。…… 就是覺得，「駐場樂隊」，太吸引人了吧。」……「他們的結他技術都比我好，就只差一個鼓手。我就試試啦。」我明白那種引力，也大概知道在深圳當一個工廠工人的滋味，就沒再試說服他留下。「有這機會，就去經驗一下吧。」那是2006年底。
他走後，我們還見過一次，他也有電郵我幾次，問一些技術上的問題。今年10月，我聽他的朋友說，他回來了，還把珠海那邊的樂隊帶回來。朋友也告訴我，他有點迷茫，年多以來，沒有新的創作，聽他自己說，離開了工廠區和工友，沒靈感了。
我擠壓時間，又硬要他遷就我，到羅湖見面聊聊，是為一個他和我都收到的演出邀請。「人家都邀請你去了，你最初應承了，又為何改變初衷說不去了？」他遲疑半晌不語，也不望我一眼，低著頭，吃著我為他買的燒鴨飯。我心中氣著，都那麼熟了，還有什麼好害羞的。
「我沒跟他們說真的，只說是剛回來，難得找到工作了，不好請假。」說著，又停了兩分鐘。「一年多沒有彈結他了，怎麼唱得來？」我仍在氣：「我幫你彈結他，你只管唱！」他笑了，如釋重負。「但我都跟人家推了，好又說去嗎？」我實在有點火了：「人家又發電郵又打電話問我，問你為何不去！我這算是說服你去了，不用擔心！有什麼好難為情的！」他的笑容更燦爛了。
我問他創作停頓了的事。「是啊，在珠海那邊，感覺完全變了，寫歌都沒有感覺了。」我勸他，就算玩樂隊了，也得保存著自我追求；就算是當鼓手了，也試維持自我演奏和歌唱的能力。既回來了，在這裡慢慢再尋找創作的養份吧。
一個星期後，我們約好了在深圳練歌，他拿來了《野孩子》樂隊2002年的《生活在地下》要我聽。我問：「不是唱《男工宿舍》和《有你在身旁》嗎？」
「《有你在身旁》可以唱，《男工宿舍》就不唱了，不想唱了，但很想唱這歌 ……」見他說著自己的選擇時，有一份難得的自信，我就沒再追問原因，只想，在歌裡，在他的演唱裡，我會找到答案。
他開腔了，聲音比以前雄厚，感情也濃烈了，像他現在抽著的菸。
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
《生活在地下》 (曲词：野孩子)
远方的天空总是那么蓝，我却藏在潮湿的角落里
生活好比那黑夜里漫长的路，走过的人他从不说出来
亲人朋友在梦里呼唤我，我却在这里虚度着好时光
生活不该是一杯醉人的酒，醒来的人想说也说不出来
远方的恋人你不要埋怨我，虽然我从来没有让你幸福过
生活为什么是一首最难唱的歌，爱过的人他不能说出来
北京 北京 不是我们的家，我现在才知道劳动的人是最穷的
生活不是理想，不能幻想，不是我所能了解的事
唱过的人，他不用说出来
去聽聽野孩子2002年上海現場 ...
http://source.democn.com/fdsafdsfoowFsa34dBc/radio/2007/09/27/15/22032.mp3
2008年9月12日星期五
演出前
老B
坐在台上，躲在半透明大布幕後面的漆黑中，我望望面前從高處垂下來的mic。隔著大布幕看台下觀眾緩緩入場，心裡卻反而泛起了親切感。他們是來看這個戲的。有心！
突然，很想把這親切感覺拋擲給誰！
樂隊在台上大布幕後面一字排開。舞台美術想讓觀眾看樂隊的影子投在大布幕上，又特意為我安排了一個從高處垂下來的mic。我一直認為這個mic的安排很刻意，刻意得近乎造作，但mic線的影子穿上頂是蠻好看，我接受了。
望望觀眾，再回望這吊在面前的mic，又沿著mic線，一尺一尺的往上看，不自覺頭已抬得高高了。mic線從我面前開始延伸，一尺一尺的往上，一尺一尺地漸高漸暗，直至潛入台頂幾層樓高以上的一片神秘漆黑裡，它的終點無從掌握。
頭頸仍在堅持著往上要看，猜想在高高的黑裡是個什麼。而我，快要向著這mic張咀大唱，聲音將沿線而上，顫動到那躲在上空漆黑的聽者那兒。你是誰？ …… 哈，還有誰呢！回來了，是你吧！
你坐好，我們要開始了。
頸慢慢放鬆，頭也平下來了。我微笑，在心中暖暖的向舞台美術暗中道謝。這個吊mic，觀眾就只能是看它的影子，對我，意義重大了。
演員從布幕穿出，戲上演了，頭上的漆黑在動。
坐在台上，躲在半透明大布幕後面的漆黑中，我望望面前從高處垂下來的mic。隔著大布幕看台下觀眾緩緩入場，心裡卻反而泛起了親切感。他們是來看這個戲的。有心！
突然，很想把這親切感覺拋擲給誰！
樂隊在台上大布幕後面一字排開。舞台美術想讓觀眾看樂隊的影子投在大布幕上，又特意為我安排了一個從高處垂下來的mic。我一直認為這個mic的安排很刻意，刻意得近乎造作，但mic線的影子穿上頂是蠻好看，我接受了。
望望觀眾，再回望這吊在面前的mic，又沿著mic線，一尺一尺的往上看，不自覺頭已抬得高高了。mic線從我面前開始延伸，一尺一尺的往上，一尺一尺地漸高漸暗，直至潛入台頂幾層樓高以上的一片神秘漆黑裡，它的終點無從掌握。
頭頸仍在堅持著往上要看，猜想在高高的黑裡是個什麼。而我，快要向著這mic張咀大唱，聲音將沿線而上，顫動到那躲在上空漆黑的聽者那兒。你是誰？ …… 哈，還有誰呢！回來了，是你吧！
你坐好，我們要開始了。
頸慢慢放鬆，頭也平下來了。我微笑，在心中暖暖的向舞台美術暗中道謝。這個吊mic，觀眾就只能是看它的影子，對我，意義重大了。
演員從布幕穿出，戲上演了，頭上的漆黑在動。
2008年9月9日星期二
2008年8月21日星期四
排練現場音樂
老B
「迷你噪音」今次選擇了搖滾電聲，是六七十年代的搖滾，也是我們第一次一起玩這種聲。
我們一段戲接一段戲的去設想和討論。氣氛、聯想、節奏、重量、顏色、光暗、味道、…… 不單是為戲配上音樂和歌，更是想讓戲立體、牽連。
足有一個星期了，每天都在牛棚的前進進劇場。在劇場中，偌大空間中只亮起中間一小燈光區，大伙圍成一圈像個小島，小光圈外是黑的空間，音樂飄延的湖。小島上，jamming是主，run戲是副，練歌再次之。每天排練，總有六七次是放下樂器，走出劇場門外，舊樓包圍下，散坐木椅或地下，眺藍天、講意念、聊瑣事、靜思憶、喝酒、抽煙、賞花、笑。
李鎮洲每天在另一地方排練，來過牛棚這邊三次吧，每次都在音樂中蠢蠢欲動，渴望要在音場中飛天了，我們卻抓著他，提醒他，要留力，到時在台上飛給觀眾看。「噢，CC，抱歉，這令你很不爽吧！」
「迷你噪音」今次選擇了搖滾電聲，是六七十年代的搖滾，也是我們第一次一起玩這種聲。
我們一段戲接一段戲的去設想和討論。氣氛、聯想、節奏、重量、顏色、光暗、味道、…… 不單是為戲配上音樂和歌，更是想讓戲立體、牽連。
足有一個星期了，每天都在牛棚的前進進劇場。在劇場中，偌大空間中只亮起中間一小燈光區，大伙圍成一圈像個小島，小光圈外是黑的空間，音樂飄延的湖。小島上，jamming是主，run戲是副，練歌再次之。每天排練，總有六七次是放下樂器，走出劇場門外，舊樓包圍下，散坐木椅或地下，眺藍天、講意念、聊瑣事、靜思憶、喝酒、抽煙、賞花、笑。
李鎮洲每天在另一地方排練，來過牛棚這邊三次吧，每次都在音樂中蠢蠢欲動，渴望要在音場中飛天了，我們卻抓著他，提醒他，要留力，到時在台上飛給觀眾看。「噢，CC，抱歉，這令你很不爽吧！」
2008年8月11日星期一
排戲
老B
排戲看的，與你們進到劇場看的，很當然地，完全會是兩回事。當觀眾，自有當觀眾的趣味；看排戲，卻有著另一種 … 趣 … 和 … 魅 …。
我突然愛上了看排戲中的李鎮洲！以前看演出中的李鎮洲，是一個完成品；但看排戲中的李鎮洲，是看一個在不斷勞心勞力地為觀眾創作的藝術人。看見他，有著創作的猶豫、不安，有創作人的自嘲、自滿，有時爆發力量，也有沒勁、呆滯的時刻。在創作過程中的李鎮洲，對著我這個臨時觀眾，更展露了一份強烈的溝通與互動的渴望。
看排戲，也會看到一眾藝術人，是如何在思考一個作品。光暗、顏色、走位、裝置、服飾、身體、空間、影象、聲音、時間，都是元素，堅持在各人心中的，是故事，和故事的可能。故事，是我們想說的，而故事的可能，用元素組合成象徵，是我們不能完成的，我們要信任觀眾，而且，只有觀眾才能實現它們的可能，從而實現作品的意義。我驚嘆這伙人，為著這些可能性，在整合眾多元素時所耗用的心力。有好幾次，大伙在為一個元素作最後決定時，嚴謹考慮中的沉默都令我緊張不已。戲，是這樣排的。
有另一種張力一直縈繞不散。這是一個為故友而作的作品，但，我們不甘心，不相信故友的事只對我們有意思。排戲不久，其中一人已立下毒誓：此戲不是懷舊的，傅魯炳也不是英雄！
這星期，音樂人開始努力了。一個多小時的劇場框架已成形了，音樂要做什麼？有一個想法，音樂不會只是配樂，音樂，會成為另一把呼喚觀眾的聲音。
有一個發現，一些舊東西，原來已跨越了年代，仍存於現在；而另一些舊東西，正在甦醒。
最近，走在戶外，總不禁抬頭，看看有沒有鷹在飛翔。
排戲看的，與你們進到劇場看的，很當然地，完全會是兩回事。當觀眾，自有當觀眾的趣味；看排戲，卻有著另一種 … 趣 … 和 … 魅 …。
我突然愛上了看排戲中的李鎮洲！以前看演出中的李鎮洲，是一個完成品；但看排戲中的李鎮洲，是看一個在不斷勞心勞力地為觀眾創作的藝術人。看見他，有著創作的猶豫、不安，有創作人的自嘲、自滿，有時爆發力量，也有沒勁、呆滯的時刻。在創作過程中的李鎮洲，對著我這個臨時觀眾，更展露了一份強烈的溝通與互動的渴望。
看排戲，也會看到一眾藝術人，是如何在思考一個作品。光暗、顏色、走位、裝置、服飾、身體、空間、影象、聲音、時間，都是元素，堅持在各人心中的，是故事，和故事的可能。故事，是我們想說的，而故事的可能，用元素組合成象徵，是我們不能完成的，我們要信任觀眾，而且，只有觀眾才能實現它們的可能，從而實現作品的意義。我驚嘆這伙人，為著這些可能性，在整合眾多元素時所耗用的心力。有好幾次，大伙在為一個元素作最後決定時，嚴謹考慮中的沉默都令我緊張不已。戲，是這樣排的。
有另一種張力一直縈繞不散。這是一個為故友而作的作品，但，我們不甘心，不相信故友的事只對我們有意思。排戲不久，其中一人已立下毒誓：此戲不是懷舊的，傅魯炳也不是英雄！
這星期，音樂人開始努力了。一個多小時的劇場框架已成形了，音樂要做什麼？有一個想法，音樂不會只是配樂，音樂，會成為另一把呼喚觀眾的聲音。
有一個發現，一些舊東西，原來已跨越了年代，仍存於現在；而另一些舊東西，正在甦醒。
最近，走在戶外，總不禁抬頭，看看有沒有鷹在飛翔。
2008年7月10日星期四
救災
老B
意外地，
獲邀加入了一個團隊，
為地震災後做一些心靈重建的工作坊，
一個月內去了幾個城市，
在團隊的活動流程中，負責音樂的環節。
參加者有來自各地的老師，大學生，
志願者，社會工作者和災區的年青人。
至於為什麼有這樣的工作坊？
為什麼我會獲邀加入？
坦白說，答案對我來說總是帶點荒謬！
但，背著這些荒謬，我仍是去了，
也勉強為自己找著了一點意義。
而且，對參加者而言，那些荒謬似乎毫不重要。
他們在工作坊中，獲得了一種他們需要的舒解，
和珍貴的相互支持。
哪，我對荒謬還好意思說什麼呢？
只苦笑地想著，或許，在我們這個國家，
就總有一些事是奇怪地發生，然後，
又生出奇妙的效果來。
又想，
希望，我沒有耗用了太多救災的資源吧。
意外地，
獲邀加入了一個團隊，
為地震災後做一些心靈重建的工作坊，
一個月內去了幾個城市，
在團隊的活動流程中，負責音樂的環節。
參加者有來自各地的老師，大學生，
志願者，社會工作者和災區的年青人。
至於為什麼有這樣的工作坊？
為什麼我會獲邀加入？
坦白說，答案對我來說總是帶點荒謬！
但，背著這些荒謬，我仍是去了，
也勉強為自己找著了一點意義。
而且，對參加者而言，那些荒謬似乎毫不重要。
他們在工作坊中，獲得了一種他們需要的舒解，
和珍貴的相互支持。
哪，我對荒謬還好意思說什麼呢？
只苦笑地想著，或許，在我們這個國家，
就總有一些事是奇怪地發生，然後，
又生出奇妙的效果來。
又想，
希望，我沒有耗用了太多救災的資源吧。
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